彼特拉克（1304-1374），意大利人文主义和文艺复兴的奠基人之一，也许可以被描述为诗歌体裁“十四行诗”的鼻祖，十四行诗由十四行诗组成，采用抑扬格五音步格式，一个八度音阶，一个八度音阶和一个确定的节奏方案。结构的紧凑和紧凑给作品施加了束缚和束缚，但在威廉·华兹华斯看来，这“不是监狱，而是那些感到过于自由的重压的人，在那里找到了短暂的安慰。”
一本以十四行诗体裁写成的诗集，可能在其范围和范围上显得限制和约束，但就像乌尔都语的ghazal一样，可能包含主题、内容和语调的万花筒，涉及鲁米、苏菲主义、Wahdatul Wujud和wahdulshahud。
塔希尔·阿塔尔（Tahir Athar）在《诉说黄昏》（旁遮普大学出版，2024年出版）一书中大胆地汇编了七首英语十四行诗，主要是一首爱情诗，这本书从不局限于格式和内容，而是扩展到爱、渴望和失去的领域，并扩展到浪漫、衰老和死亡的广阔领域。
用拉合尔政府学院英语语言文学系主任纳辛·汗教授的话来说：“十四行诗激起了他（作者）引人入胜的兴趣——无论主题是什么，是爱、渴望还是失去，他都保持了一种优雅和细腻的表达，既不妥协，又增强了感情的强度。”正是这种内容与格式、情感与结构、灵感与艺术之间的微妙平衡，定义了他的十四行诗。”
作者在十四行诗的严格限制下，展示了广泛多样的主题，为其紧凑的表达和有趣的规则押韵方案增添了新的前景。
就主题的范围而言，诗人主要关注的是爱情：其他一切都源于并回归到这种强大的情感。
爱，在作者那里，不仅转化为个人经验，而且在波涛汹涌的大海中，在树叶的沙沙声中，在花朵的开放和关闭中，在昼夜的变化中都是显而易见的——它注入了一种普遍的力量。
在《香水：XXXV》这首诗中，情感的强烈体现了感官与自然在香水气味中的融合：“我创作的香水有从云中挤出的解脱/留下的火光/”
有些十四行诗几乎以一种形而上的和神秘的方式表达了爱人和被爱者的完全统一。
在另一个层面上，充满了宗教虔诚感，通过举手祈祷和施舍来正式纪念上帝，而不是更“感觉”的纪念方式：
“夏夜，季风来临之前/那缓慢的干土的气味，也是属于你的，也是为了你的。
在整个纲要中，人们可以在几个关键点上看到一丝光泽，即爱情、奉献、衰老和怀旧。
又一年过去了，一年没有你/你选择变老/
我老了，决心再次犯错。”
在一首献给春天的旋律（《春天十四行诗》第十四首）中，一笔是献给一个季节的，在这个季节里，最好是“袒露自己”，而不是等待季风狂热地吟唱“衰落和爱情”。
诗人一次又一次地回归神性。
“你是我的第一个，也是我的最后一个，以及生活在两者之间的一切/你是我的外在，无法控制/
恳切地为孩子祷告，是发自内心地请求上帝指引、保护和祝福孩子。
在为第一个孙女阿尼亚的祈祷中，诗人滔滔不绝地带来了来自非洲的黄金贤者和圣地的没药香等礼物，并热切地希望她长大后能有一个深入思考逻辑和设想可能性的头脑，以及“一颗与周围人更近的心，不伤害任何人的心”，不管这种冲动是什么，“因为那是上帝居住的地方”。
时光的流逝，岁月的衰朽，衰老的隐晦，在书中反复出现。在十四行诗LVII中，诗人描述了不知不觉中脸上出现了新的褶皱，前额上出现了像花岗岩一样的皱纹，曾经锐利的眼睛变得暗淡。
人们注意到十四行诗lxiiii “母亲的信”（纪念拉齐亚·塔希尔夫人）中尖锐的辛酸和怀旧的回归诗人谈到了他母亲和父亲之间的包办婚姻，在爱中成长，相互写信的习惯，后来当他离开他的三人组去英国时，这种习惯就像一个包裹膨胀了它的内容。在他去世后，她最后一次读到这些共同生活的“私人永恒”…棕色，奶油色，酥脆，轻盈，被吹走了。
彼特拉克（1304-1374），意大利人文主义和文艺复兴的奠基人之一，也许可以被描述为诗歌体裁“十四行诗”的鼻祖，十四行诗由十四行诗组成，采用抑扬格五音步格式，一个八度音阶，一个八度音阶和一个确定的节奏方案。结构的紧凑和紧凑给作品施加了束缚和束缚，但在威廉·华兹华斯看来，这“不是监狱，而是那些感到过于自由的重压的人，在那里找到了短暂的安慰。”
一本以十四行诗体裁写成的诗集，可能在其范围和范围上显得限制和约束，但就像乌尔都语的ghazal一样，可能包含主题、内容和语调的万花筒，涉及鲁米、苏菲主义、Wahdatul Wujud和wahdulshahud。
塔希尔·阿塔尔（Tahir Athar）在《诉说黄昏》（旁遮普大学出版，2024年出版）一书中大胆地汇编了七首英语十四行诗，主要是一首爱情诗，这本书从不局限于格式和内容，而是扩展到爱、渴望和失去的领域，并扩展到浪漫、衰老和死亡的广阔领域。
用拉合尔政府学院英语语言文学系主任纳辛·汗教授的话来说：“十四行诗激起了他（作者）引人入胜的兴趣——无论主题是什么，是爱、渴望还是失去，他都保持了一种优雅和细腻的表达，既不妥协，又增强了感情的强度。”正是这种内容与格式、情感与结构、灵感与艺术之间的微妙平衡，定义了他的十四行诗。”
作者在十四行诗的严格限制下，展示了广泛多样的主题，为其紧凑的表达和有趣的规则押韵方案增添了新的前景。
就主题的范围而言，诗人主要关注的是爱情：其他一切都源于并回归到这种强大的情感。
爱，在作者那里，不仅转化为个人经验，而且在波涛汹涌的大海中，在树叶的沙沙声中，在花朵的开放和关闭中，在昼夜的变化中都是显而易见的——它注入了一种普遍的力量。
在《香水：XXXV》这首诗中，情感的强烈体现了感官与自然在香水气味中的融合：“我创作的香水有从云中挤出的解脱/留下的火光/”
有些十四行诗几乎以一种形而上的和神秘的方式表达了爱人和被爱者的完全统一。
在另一个层面上，充满了宗教虔诚感，通过举手祈祷和施舍来正式纪念上帝，而不是更“感觉”的纪念方式：
“夏夜，季风来临之前/那缓慢的干土的气味，也是属于你的，也是为了你的。
在整个纲要中，人们可以在几个关键点上看到一丝光泽，即爱情、奉献、衰老和怀旧。
又一年过去了，一年没有你/你选择变老/
我老了，决心再次犯错。”
在一首献给春天的旋律（《春天十四行诗》第十四首）中，一笔是献给一个季节的，在这个季节里，最好是“袒露自己”，而不是等待季风狂热地吟唱“衰落和爱情”。
诗人一次又一次地回归神性。
“你是我的第一个，也是我的最后一个，以及生活在两者之间的一切/你是我的外在，无法控制/
恳切地为孩子祷告，是发自内心地请求上帝指引、保护和祝福孩子。
在为第一个孙女阿尼亚的祈祷中，诗人滔滔不绝地带来了来自非洲的黄金贤者和圣地的没药香等礼物，并热切地希望她长大后能有一个深入思考逻辑和设想可能性的头脑，以及“一颗与周围人更近的心，不伤害任何人的心”，不管这种冲动是什么，“因为那是上帝居住的地方”。
时光的流逝，岁月的衰朽，衰老的隐晦，在书中反复出现。在十四行诗LVII中，诗人描述了不知不觉中脸上出现了新的褶皱，前额上出现了像花岗岩一样的皱纹，曾经锐利的眼睛变得暗淡。
人们注意到十四行诗lxiiii “母亲的信”（纪念拉齐亚·塔希尔夫人）中尖锐的辛酸和怀旧的回归诗人谈到了他母亲和父亲之间的包办婚姻，在爱中成长，相互写信的习惯，后来当他离开他的三人组去英国时，这种习惯就像一个包裹膨胀了它的内容。在他去世后，她最后一次读到这些共同生活的“私人永恒”…棕色，奶油色，酥脆，轻盈，被吹走了。
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